中山市,一百年后,他依然是电影国际的“喜剧之王”,航旅纵横

频道:好莱坞娱乐圈 日期: 浏览:593

我戴着圆顶弁冕 鞋子特大号

我手拿拐杖藏着胡子 大家好

别什么你都想要高兴却找不到

诙谐是挫折中高雅的礼貌

周杰伦《鞋子特大号》

周杰伦的歌曲之所以能独领风骚,歌曲风格和内容的多变是原因之一,比方上面这首《鞋子特大号》

当其他盛行歌手还在无病呻吟着“滥俗”情爱时,他却在问候人类史上最巨大的电影喜剧大师——查理·卓别林

卓别林《摩登年代》和周杰伦《鞋子特大号》

2019年4月16日,今日正好是卓别林130周年的诞辰。

现在的咱们,谈论起卓别林时,还能想起什么?

是他标志性的小胡子,

仍是愈加标志性的松垮西裤和“鞋子特大号”?

是他诙谐搞笑的动作,

仍是他的是非电影带给咱们的前史质感?

关于许多人来说,卓别林是上古传说,早现已不见痕迹,但事实上,今日的大荧幕上仍然处处是他的影子。

由于即便是在一百年后,仍然没有一部喜剧电影人能彻底逾越他。

卓别林和梅兰芳合影

默片年代的喜剧大师臻至巅峰的肢体言语

喜剧是电影永久的主题之一,也一向是最受观众喜欢的电影类型。

比方我国的国产电影中,第一部票房打破10亿大关的,便是让人捧腹的《泰囧》

《泰囧》剧照

现在咱们早现已习惯于视听层面高度老练的喜剧。

无论是赵本山式的乡土诙谐,仍是周星驰式的无厘头,亦或是徐峥宁浩式的都市笑话,许多的喜剧艺人能够轻车路熟地把观众逗笑,许多的网络段子在为喜剧创造运送养料。

但是,在卓别林的默片年代,连对白都受到巨大的约束,遑论讲段子或许玩转特效了。

那时的喜剧,纯粹是靠着艺人自身强壮的肢体言语,来将欢喜的心情传递给观众。

默片年代对喜剧艺人的要求之高,能够说皱纹里都要求带着包袱。

而卓别林,便是将喜剧扮演的肢体言语发挥到极致的那个人。

许多人时分,咱们乃至仅仅看他糟糕的走路姿势,像一只微醺的企鹅相同,就感到饶有风趣了。

不过,假如仅仅是停留在夸大的肢体言语层面,那么马戏团里的小丑其实个个都是专家,而将喜剧大师与小丑区分开来的要害,则在于关于肢体动作的考虑和规划。

信任看过卓别林《淘金记》的朋友们都应该记住,片中的卓别林为了取悦姑娘们所扮演的一段“餐包舞”

《淘金记》“餐包舞”

他用两把叉子叉住两个餐包,就像自己的两条小腿和那双惹人注目的大皮鞋相同诙谐。

他一脸温顺沉醉地控制着两个餐包踢踏着舞步,似乎自己是一位约请女士跳舞的绅士相同,画面是那样的诙谐,却又那样动听。

这正是卓别林的出色之处,他长于在荒谬的场景中融入实际的细节,比之故意巴结观众的笑话,卓别林的扮演更具强壮的真实感和感染力。

悲天悯人的温情视角毫不客气的辛辣批评

除了作为喜剧艺人的天资之外,卓别林其实是一位全能型的电影人,能够一人兼任制片人、导演、编剧、编排、伴奏多职。

因而,卓别林的著作之所以巨大,也是由于在高明的喜剧扮演之外,还有着与扮演高度符合的创造思路。

《摩登年代》剧照

法国大导演特吕弗从前说过:“拍贫民的导演千千万,但真实挨过饿的人只要卓别林”。

不错,在孤儿院长大的卓别林,从小干过报童、店员、小贩、仆人等种种杂活,一向日子在社会的最底层。

他曾在自传中写道:

“那些周日在家里吃不上一顿饭菜的孩子,都归于近乎乞丐的阶层,而其时的咱们便是那个阶层。”

深受幼年惨痛境遇影响的卓别林,在自己后来的著作中,一向都扮演者社会底层人物的小人物,也一向都表达着对布衣的人道关心。

《漂泊汉》剧照

卓别林的著作中,从不短少赤贫,在《漂泊汉》、《淘金记》、《摩登年代》等等著作中,他要么便是扮演着食不果腹的漂泊汉,要不便是扮演“社畜型”的底层工人。

卓别林的著作中,也从不短少压榨,本钱家和权贵们,要么便是一股高傲怪癖的嘴脸,要么便是带着虚伪虚假的面具,他们轻视赤贫,却又不断地剥削贫民。

相关于凄惨的实际,爱情是卓别林著作中不能短少的一抹暖色。

卓别林著作中的主人公尽管往往境遇欠安,但却总能在爱情中收成期望和高兴。

卓别林对爱情的描画并不滥俗,往往是点到即止。

就比方《城市之光》中的卓别林,为了帮心爱的盲眼姑娘筹款看病,不幸锒铛入狱,出狱后,发现姑娘现已复明晰。

姑娘没有认出卓别林,把衣冠楚楚的他当作了漂泊的乞丐,但当他们手掌相碰的时分,姑娘立刻认出了他,大荧幕上飘出几行台词——

她问:“是你?”

卓别林:“你现在能看见了?”

姑娘紧紧握住了他的手:“是的,我现在能看见了。”

卓别林《城市之光》

两人再无言语,仅仅执手相望,眼中自是一番柔情蜜意,可谓不着一字,尽得风流。

《城市之光》剧照

关于日子,卓别林的著作既道其痛苦,又予以温情和期望,无论是关于默片年代的布衣,仍是关于信息年代愈加繁忙的咱们,卓别林的著作都能够击中咱们心中最柔软的当地。

而关于战役,卓别林则是在著作中毫不客气地予以批评和挖苦。

假如创造于1918年一战期间的《从军记》还仅仅对皇室权贵和军方将领的“初露锋芒”的话,那么1940年创造于希特勒如日中天之时的《大独裁者》,则是对法西斯不留情面的正面批评了。

《大独裁者》剧照

《大独裁者》中最终7分钟的名为“Fight For Liberty”的讲演,成为了卓别林在有声电影年代中最为经典的一幕。

他在片中对独裁的呵斥、对战役的厌弃、对自在的呼喊、对正义的支援,每一句话都振聋发聩,我以为这段讲演乃至能够比美马丁·路德·金的“I have a dream”

“喜剧之王”卓别林的喜剧永不过期

惋惜的是,即便后世对卓别林的赞誉之词再多,他也不会回来了,但走运的是,卓别林的喜剧影响之深,能够说一切的现代喜剧中,都能看到他的影子。

华语电影中名列前茅的喜剧大师周星驰,许多人以为他最好的著作无疑是《大话西游》,但我却以为他自导自演的《喜剧之王》或《功夫》更胜一筹。

《喜剧之王》剧照

《功夫》剧照

与卓别林相同的是,周星驰的个人著作也都是聚集于社会底层人物,《喜剧之王》中的尹天仇是个龙套,而《功夫》中的阿星是个小混混,他们都是运用这种小人物视角与夸大戏份之间的落差感,来制作高档的喜剧效果。

更巧的是,《喜剧之王》和《功夫》中的温情部分,和卓别林的著作相同,都来自于爱情,张柏芝和黄圣依都因之获得了自己演艺生计最好的人物。

《喜剧之王》中张柏芝

《功夫》中黄圣依

事实上,卓别林对现代电影的影响,不仅仅在于喜剧的创造思想,他的许多桥段规划,也沿用至今。

成龙大哥闻名世界的“功夫喜剧”,其中有许多以毫厘之差避开丧命要挟的动作规划,其实和卓别林的许多桥段规划是一脉相承的。

而洪金宝大哥则愈加直接,他在电影中曾正面问候过卓别林在《淘金记》中的那段“餐包舞”。

洪金宝问候“餐包舞”

周杰伦在《鞋子特大号》中唱“诙谐是这世上最好的礼物”,而卓别林正是将这份礼物带往人世的天使。

即便咱们今日现已看不到他在大荧幕上再度出演,但他巨大的著作却将一向陪同咱们,支撑咱们度过日子的磨难,亦或是鼓励咱们创造出更巨大的著作。

不管怎么说,130周年,仍是“矫情”地对卓别林说句“生日高兴”吧!

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